[리뷰] 컨저링2 - 드라마와 호러의 눈부신 조합

‘이게 바로 그 이유야’ 서스펜스 호러는 서스펜스로 만드는 장르다. 좋은 공포영화는 점프케어에 의존하지 않는다. 스릴러는 서스펜스 결말이 중요한 장르지만, 공포는 서스펜스 결말보다 과정이 훨씬 중요한 장르다. 결말은 있어도 좋고 없어도 좋다.예를 들어 스릴러 영화에 등장하는 시한폭탄은 반드시 폭발하거나 폭발하지 않는다. 그러나 공포영화에 등장하는 어둠은 특별히 밝힐 필요가 없다. 공포 장르의 서스펜스는 과정만으로 충분하다. 컨저링 시리즈는 대부분의 호러 시퀀스에서 이러한 특성을 정확하게 사용한다.

무서운 장면 없이 무서운 영화라니 무슨 말인가요?

가족과 부부 관객을 놀라게 하는 데만 급급한 형편없는 공포영화는 쉽게 지친다. 한편, 컨저링 시리즈는 느긋하다. 제임스 완은 2개의 영화를 촬영하면서 각본에 적혀 있던 몇 개의 공포 시퀀스를 일부러 삭제했다. 러닝타임의 빈 공간에 들어가는 것은 호러와 아무 상관이 없는 등장인물들의 드라마 시퀀스다.워런 부부는 시리즈의 주인공이지만 각 영화의 지분을 완전히 차지하는 주인공은 아니다. 1편에서는 페론 가족이, 2편에서는 호지슨 가족이 중심이 된다. 그래서 컨저링 시리즈의 전반부는 항상 두 개의 큰 줄기로 나뉜다. 일단 가족이 있고 그다음에 부부가 있다. 두 이야기는 기괴한 일을 겪는 가족을 돕기 위해 부부가 달려가고 자연스럽게 하나가 된다. 제임스 완 감독은 공포 장르에서는 정말 특이한 선택을 함으로써 이런 구도를 설득력 있게 만들었다.

인기글

페론가

호지슨 일가

악마적 존재의 사령관 시리즈는 엄밀히 말하면 오컬트 장르로 분류되지만, 오컬트 장르에 필수적으로 대해악마적 존재나 기독교적 구호에는 별 관심이 없다.시리즈의 이런 무성의한 태도는 각 영화의 마지막을 장식하는 “엑소시즘”시퀀스에서 특히 잘 드러난다.제1탄의 경우, 에드, 워렌이 베스 시바의 영혼이 적힌 캐롤린·페론을 엑소시즘한다.가톨릭의 공식 엑소시즘을 기다릴 수 없는 상황이어서 궁여지책으로 내린 결정이다.이 장면에서 에드, 워렌을 지탱하는 것은 종교에 대한 신뢰가 아니라(페론과 워렌)가족 사랑이다.영화의 초점은 “악마적 존재”(캐롤라인·페론)이 아니라”사람들”-에도와 로레잉·워렌, 그리고 로저·페론에게 쏠리고 있다.베스 슈버가 빙의한 캐롤라인·페론의 기이한 모습은 오컬트 장르가 중요한 소재이지만, 사령관에서는 그다지 중요하지 않다.거기서 공 더 링은 엑소시즘의 대상자에 이불 커버를 씌웠다.

악마의 수난시대 1탄: 악마의 얼굴을 보이지 않는다

기독교적 구원 2편은 아예 엑소시즘 시퀀스라고 부를 만한 장면이 없다. 컨저링2의 클라이맥스는 어린 소녀(재닛 호지슨)를 구하기 위해 불길한 죽음의 예언을 뿌리치고 나온 에드 워런과 그런 에드 워런을 따라 동분서주하는 로레인 워런의 모습으로 구성된다. 악마적 존재와 대립하는 절정의 마지막 장면에서는 라틴어로 읊는 그럴듯한 성경 문구조차 통째로 생략된다.창밖으로 떨어질 위기에 처한 에드 워런과 재닛 호지슨을 붙잡는 것은 기독교적 구원이 아닌 사람(로레인 워런)의 필사적인 손이다.

악마 수난시대 2탄: 악마의 이름을 노골적으로 알리다

레퍼런스 컨저링 시리즈는 인물에 관심을 갖는 드라마다. 두려움이란 감정은 결국 일상을 유지하고 싶은 갈망에서 비롯된다. 관객이 영화 속 인물을 일상으로 받아들이지 않는다면 인물이 겪는 상황은 진지해 보이기 어렵다. 그런 점에서 두 개의 컨저링은 잘 만들어진 드라마가 어떻게 호러에 호응하는지를 보여주는 훌륭한 레퍼런스 타이틀이다. 이 시리즈가 별로 신뢰할 수 없는 실화 소재의 한계에 갇혀 있는 게 너무 아쉽다.

콘더링 감독 제임스 원 출연 벨라 파미가, 매켄지 포이, 패트릭 윌슨, 조이 킹, 릴리 테일러, 론 리빙스턴 개봉 2013.09.17.

컨저링2감독 제임스 완 출연 벨라 파미가, 패트릭 윌슨, 프랜시스 오코너, 프랑카 포텐테, 스털링 젤린스, 매디슨 울프 개봉 2016.06.09.

1편의 오프닝 시퀀스를 장식하는 애나벨 인형의 실제 모습은 이렇다.

귀요미

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